自1990年代后期成立以來,投資者NicolaErni已經建立了世界上最著名的服裝攝影收藏之一。該系列以1930年代開始每十年的標志性外觀為特色,其中包括理查德·阿維登、保羅·羅韋西等人的著名作品。
“時尚和攝影一直是尼古拉的熱情所在,”ErniCollection首席執行官StefanPuttaert說。Erni的收藏始于1960年代和1970年代的一系列圖像,這些圖像反映了藝術,電影制作,時尚和音樂領域的文化變革時代。
如今,該系列仍在繼續增長,2013年,厄尼在瑞士施泰因豪森開設了一家私人博物館,以收藏這些作品。該系列展示了服裝攝影作為媒介的歷史,但也反映了Erni的個人風格。“她不僅喜歡在青少年時期翻閱時尚雜志,還開始設計自己的第一件衣服,”Puttaert補充道。
那么,他對有抱負的服裝攝影收藏家有什么建議呢?Artsy與Puttaert進行了交談,以獲取他的重要提示。
跟著雞皮疙瘩
阿爾伯特·沃森,塞巴斯蒂安在三宅一生,1989年。由尼古拉·厄尼收藏館和諾頓藝術博物館提供。
比爾·坎寧安,《無題》,紐約市,1980年代。比爾·坎寧安基金會。?攝影:RetoPedriniPhotography。由尼古拉·厄尼收藏館和諾頓藝術博物館提供。
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對于服裝攝影來說,收集任何媒介的黃金法則仍然是正確的:跟隨自己的眼睛和直覺。“尼古拉·厄尼(NicolaErni)根據她的內心說話并讓她起雞皮疙瘩來購買作品,”普塔爾特告訴Artsy。“根據內心說話收集,睜大眼睛,順其自然。”
例如,Erni對服裝攝影如何成為藝術和商業性的產物特別感興趣-Puttaert說,代表了關鍵人物的合作,從設計師和模特到化妝師和發型師,到布景設計師,當然還有攝影師。這是一個讓厄尼著迷的過程。
訓練你的眼睛
艾瑪·薩默頓
AC銀腿,2004
克里斯托夫·古耶畫廊
€18,000–€23,000
經過二十多年的服裝攝影收藏,Erni對媒介的熱情仍然沒有受到影響。她一直在尋找嶄露頭角的名字添加到她的收藏中,并從雜志到博物館到處發現它們。
例如,厄尼幾年前在《Vogue》上發現了澳大利亞攝影師艾瑪·薩默頓(EmmaSummerton)的作品。他們成了好朋友,厄尼買下了她的幾件作品。Erni系列的主要優勢之一是它不斷展望未來。除了IrvingPenn和MarioTestino等重量級人物外,它還擁有較新的藝術家,包括Summerton,HassanHajjaj,ErikMadiganHeck,NadineIjewere,TylerMitchell和HarleyWeir。
Puttaert指出,在過去的幾年里,一些博物館在分享服裝攝影方面也做得非常出色,在2018年的蓋蒂美術館上突出了“風格的偶像:服裝攝影的世紀”;2021年在巴黎加列拉宮舉辦的“VogueParis1920-2020”;以及專題展覽,例如現在在西班牙拉科魯尼亞舉辦的“史蒂文·梅塞爾1993年攝影年”。
時尚歷史展覽也可以成為靈感的重要來源。“令人震驚!Puttaert說,巴黎裝飾藝術博物館的ElsaSchiaparelli的超現實世界,以及涵蓋Dior歷史的LaGalerieDior,是最近其他值得注意的例子。
聯系藝術家
埃里克·麥迪根·赫克
德里斯·范·諾滕,2013
克里斯托夫·古耶畫廊
24,500–31,850美元
普塔爾特說,當一件作品與埃爾尼交談時,她發現從藝術家那里獲得關于他們的靈感、哲學、材料和技術的見解是有益的。他建議其他收藏家也這樣做。
“如果可能的話,在購買攝影師的作品之前,與攝影師見面并發現他們的藝術是很重要的,”普塔爾特說。“同樣的程序也發生在當代藝術上,尼古拉喜歡在藝術家的工作室里拜訪他們,[并]在決定是否購買一件作品之前,在原始機構展覽、畫廊和拍賣會上觀看他們的作品。
探索不同的流派
RichardAvedon,JeanShrimpton(封面模型)為Harper'sBazaar,1965年。?理查德·阿維登基金會。由尼古拉·厄尼收藏館和諾頓藝術博物館提供。
歐文·佩恩,《黑白時尚封面》(JeanPatchett),1950年。?康泰納仕。攝影:RetoPedriniPhotography。由尼古拉·厄尼收藏館和諾頓藝術博物館提供。
無論您是對比爾·坎寧安(BillCunningham)標志性的街頭風格照片感興趣,還是對理查德·阿維登(RichardAvedon)或歐文·佩恩(IrvingPenn)的經典社論感興趣,都有適合您的市場。Erni的收藏包括從高級時尚社論和狗仔隊攝影到肖像攝影和街頭風格的作品。建立一個包含多種流派的集合需要單獨理解它們,以及它們各部分的總和。
“這取決于每個收藏家是否[他們決定]多樣化并超越一種特定類型,”普塔爾特說。目前在佛羅里達州棕櫚灘的諾頓博物館展出的厄尼藏品包括不同時期和流派的作品。“擴大收藏可以帶來不同流派領域之間的迷人關系。